郭文伟对乔翠莲新意象绘画作品的鼓与呼

乔翠莲写生照

9 月18日在中国国家画院美术馆举行的“墨彩交融•乔翠莲新意象绘画作品展暨《大红袍》首发式和研讨会”上，有一篇书面发言受到与会画家、理论家的重视。那就是中国海洋画家协会副主席、中原美术学院特聘教授郭文伟先生的发言。他诠释了对中原书画院常务副院长乔翠莲《大红袍》及其新意象绘画的独特见解和呼吁之声。

乔翠莲新意象绘画作品展研讨会发言报道版面

郭文伟是中原书画院的艺术顾问，他对乔翠莲院长的艺术成就和艺术修养， 谙熟于胸，他深知乔翠莲院长受全国名家大师临门指点的重大影响，艺术成就享誉国内外。一向致力于理论研究的郭先生，特别关注乔翠莲院长的泼彩理念、泼彩技法、工具和创作程序，他佩服乔翠莲院长把纯墨、纯彩溶水之笔泼，发展到水与器混用或以器代笔，泼洒挥写；由慢染发展到快泼；把单一用水扩展到多种技法交互使用，充分发挥她的奇思妙想思维优势，使画面呈现震撼夺目，情趣无限，阴阳相济、光影超然、回味无穷的罕见的泼彩景象。

郭文伟先生自受聘于中原书画院艺术顾问以来，一直注意乔翠莲新意象绘画创新动向，多次在中原书画院亲身观察、欣赏、研究她无约束、随意泼写出的半抽象的花鸟画和山水画。见证了乔翠莲院长《大红袍》中的新意象泼彩的自由、奔放、狂想、妙合、情真、意切、气韵惟妙惟肖的意境及其突破自我、突破传统、 超越大师的艺术步履，领略了她的胆识和雄心。

用郭先生的话说：“正是她的胆识和雄心，探索出新意象绘画非程式化模式和意境气韵特色，大大突破了泼彩大师张大千、刘海粟的传统意象泼彩模式，创出了乔翠莲新意象泼彩新模式”。

新意象之“新”，是相对于传统意象泼彩旧程式、技法和意境的幻化、超然程度而言的。例如《蓝梦》《富贵只因此花开》《秋赋图和雪霁》《春之梦》和《秋日思语》《覓诗图》《枯园香颂》《花海争艳》《晨语》《云起千丈岩》等就是乔翠莲《大红袍》新意象泼彩海量之代表。

蓝梦 乔翠莲作

富贵只因此花开  乔翠莲作

花海争艳 乔翠莲作

郭文伟先生强调指出：乔翠莲新意象绘画是“抽象与后意象泼彩”相结合的中国画新意象泼彩新境界，是了不起的打破传统意象泼彩模式的新创造，是对当代泼彩技法的引领和开拓。他对“抽象与后意象泼彩”相结合的乔翠莲的新意象泼彩新境界给出的定义是：“先进行无约束、无意领的随机泼彩、泼墨于宣纸上（以生宣纸为主），随后因势利导，就所泼之象，随机联想，心源妙得，生成泼后之心象，而后点景提写朦胧、幻化的半抽象之意境”。他的这个定义十分切合乔院长的自由随心的创作模式。

秋赋图和雪霁   乔翠莲作

春之梦和秋日思语  乔翠莲作

郭先生是乔翠莲新意象泼彩的积极支持者、也是对新意象泼彩的研究者。早在五年前，他就关注了张本平对乔翠莲新意象绘画的研究。他应邀作为张本平院长《乔翠莲新意象绘画研究》首部新意象绘画研究性专著一书的审校者，他感受到了新意象泼彩的艺术魅力和发展前景，对新意象泼彩在我国的发展趋势和泼彩 艺术品类研究产生了兴趣。

覓诗图   乔翠莲作

枯园香颂    乔翠莲作

“新意象绘画”和“新意象泼彩”都是中原美术学院院长张本平在《乔翠莲新意象绘画研究》及之前的多篇评论文章中反复研究提出的。他为中国画新意象泼彩研究开了个好头。郭文伟先生受其影响，也致力于对新意象泼彩的研究和推介。他进一步对新意象泼彩理念进行了考证，他从中国画泼彩艺术发展史研究入手，以前卫性敏锐的眼光，从全国诸多泼彩画家的泼彩画作品中发现乔翠莲院长的新意象绘画（泼彩）与天津著名画家、书法家霍然先生的新意象泼彩异曲同工，不谋而合，都是当代泼彩最前卫的、全新的中国画泼彩新境界的代表，客观上引领着中国画意象泼彩新模式、新领域的开拓。

晨语   乔翠莲作

船过峡湾   霍然作

郭文伟先生认为：乔翠莲院长的新意象泼彩以“后意象灿烂、辉煌的半抽象的朦胧、幻化、超然意境”为特色，霍然先生的新意象泼彩以“后意象靓丽、清晰、博大的半抽象点景写意”为特色。两者分别引领着大写意新意象泼彩和小写意新意象泼彩两大艺术潮流。带动着各门派泼彩探索者的审美趋向。

郭先生结合乔翠莲《大红袍》中的泼彩新作，从理论研究角度指出：“新意象泼彩这一术语是由“新意象绘画”派生而来，这里的“新意象”是强调了乔翠莲泼彩是区别于油画、水彩、水粉等施彩模式的中国画性质。因为中国画就是意象画，传统的泼墨、泼彩本来都是属意象之泼，是其“意在笔先”的写意性决定了的中国画传统的意象泼彩思维模式。中国画自古就是由人文社会科学的中国美学、哲学、道德、生活经验、文化积淀和情思为主导，所形成的主观意图绘写而就的。而新意象泼彩恰恰突破了传统意象泼彩画的创作程序和技法”。这里的“新”就新在打破“意在笔先”的创作旧程序、旧模式（是相对于前边说的“后意象”而言）、传统语言和传统技法的束缚”。开创了“半抽象”和“后意象”相结合的中国画新意象泼彩新境界。

郭文伟紧随张本平的《乔翠莲新意象绘画研究》之后，把新意象理念介入到了他对当代诸多泼彩画家创作模式的研究。他发现乔翠莲院长和天津著名画家、书法家霍然先生的泼彩艺术，与之大有不同。她（他）们二人的新意象泼彩是摒弃了那些外在皮毛受控的被动泼彩画法，避开了媚俗套路的习惯性传统审美，开启人们对半抽象意象思维探索的新篇章；她（他）们让新意象泼彩作品的内涵更广阔，更自由，更深邃，更有意味；在技巧、构图、材料和工具创造性综合革新上的科学创造和在场域、意境、人格、哲思与传统笔法相结合上的异想天开，不拘一格。这就是郭先生对“抽象与后意象泼彩相结合的乔翠莲的新意象泼彩新境界”艺术特点的科学解读。

云起千丈岩    乔翠莲作

锦绣山川    霍然作

乔翠莲《大红袍》使郭文伟联想到近年来乔翠莲院长的泼彩与著名书画评论家、书法家、中原美术学院院长张本平关于乔翠莲新意象绘画的一系列及时评论的伉俪配合的现实，向这次研讨会介绍了张本平院长对乔翠莲新意象泼彩突破的评论文章的推动作用。并发出了倡导“当代理论家介入乔翠莲新意象泼彩艺术研究，推动新意象泼彩艺术发展，促进新意象泼彩理论体系构建”的呼吁之声。郭文伟在乔翠莲《大红袍》研讨会发言中。最后肯定了张本平与乔翠莲伉俪艺术家的契合，互推的经验，并推介了绘画创作与理论研究并行、画家与评论家互为推动的理论研究创新之道。郭先生对构建新意象泼彩理论体系的呼吁和对乔翠莲、张本平创作与理论研究契合、并举的成功经验的推介，将对当代书画评论、理论研究的开拓创新起到一定的启迪和推动作用。

（作者徐献朝，字金梦。自幼喜爱美术，书法。毕业于郑州美 院。曾为多家企事业单位成功作过策划、设计。擅长书法，师从申海涵、 张海、张本平。书法作品多次入选全国性书画大展并获奖，多幅作品被收藏。现为中原书画院秘书长、《中原书画报》副总编辑。）

责任编辑：田雨